金庸小说总是让人情不自禁地想阅读下去。这是为什么呢？
有很多原因，其中最为重要的是，金庸使用了对立冲突的写作方法。所谓对立冲突的写作方法，指的是小说到处充满了对立冲突。以正在解读的《射雕英雄传》第四章《黑风双煞》为例，来观照这种写作方法。
01到处都是对立冲突
本章大概写了三大段，铁木真与桑昆赌约、江南七怪找到郭靖、江南七怪与黑风双煞拼命对抗。这三大段，都是由对立冲突构成的。
铁木真与桑昆赌约，主要围绕桑昆不服铁木真，总是想压制铁木真的矛盾冲突展开的。铁木真率领自己的军队尽力保护完颜洪熙和完颜洪烈兄弟，结果被桑昆妒忌，再加上完颜洪烈从中挑拨，弄得双方剑拔弩张。
先是桑昆不让哲别用自己的金杯喝酒，搞得铁木真很尴尬，后来桑昆又要用豹子与铁木真帐下四杰比试。这都搞得大家互相对立，彼此冲突。幸亏铁木真胸襟宽广，及时收手，才能没有酿成大祸。
不仅大人之间冲突，小孩之间也随之冲突。郭靖和拖雷结了安答，拜了把子，感情很好。他们一起去射了小白兔，差点抓住它，但是被桑昆的儿子都史带人给劫走了。这下子，他们之间也冲突起来。
都史骂铁木真是胆小鬼，害怕自己的父亲桑昆。拖雷听了不愿意了，说他爸那是让给桑昆，根本不是怕。小孩子彼此不服气，你来我往的，最后就打起来了。也正是因为他们之间的冲突，使得路过的江南七怪注意到他们，最后还找到了郭靖。
他们找到郭靖，想试试郭靖的胆量，于是让他半夜来这个山包上找他们，就可以教他功夫。于是，场景自然地来到了第三幕，也就是最激烈的对抗的一幕。
原来是江南七怪在此发现了黑风双煞的活动的痕迹。柯镇恶知道黑风双煞的厉害，就让自己的兄弟们赶紧逃跑。这哪能行啊，他们几个谁也不愿意独活，那样太不仗义了。
于是，他们就做好了各种准备，等着黑风双煞的到来。果然，铁尸梅超风来了，那厉害得不得了，没几招就把江南七怪打得七零八落。无奈，人家江南七怪已经有准备，最后把梅超风的眼睛给弄瞎了。
梅超风一看不行啊，自己吃亏太大，就招来了铜尸陈玄风。陈玄风本来也是胜券在握，转眼间把江南七怪打得死得死伤的伤，但是无奈天意弄人，被小郭靖一刀扎进练门，当场毙命。
总之，这三个场景都描写了激烈的对立冲突。也正是这三个对立冲突的场景，使全章显得激动人心。
02对立冲突的种类
本章的三个对立冲突，表达出了对立冲突的三个种类。
第一种是闷发型冲突。这种闷发型冲突，又可以称之为内燃型冲突，或者引而不发型冲突。桑昆和铁木真他们之间有冲突，但是这种冲突并不是直接对抗，而是你知我知，最终却没有冲突起来。这种冲突符合人与人之间的某些需求，特别是在不宜直接冲突的时候，这样的冲突实际上是潜在的，沉闷的。
虽然是压抑的，但这并不意味着冲突程度是小的。只不过，这种冲突并不直接表现出来结果。但是正因为类似于射箭中的引而不发，它才可能有更大的吸引力。
第二种是激烈型斗争。这种冲突是直接斗争的，如郭靖拖雷和都史他们，就因为争夺小兔子而直接打了起来，还见了血。他们之间的冲突就是激烈型冲突。
但是受限于冲突方力量大小，以及外来干预力量大小等因素，这种斗争虽然激烈，却还不至于产生生死对抗。
第三种是强烈型对抗。江南七怪与黑风双煞之间，是你死我活的斗争。这种斗争，只能允许有一个结果，就是要么死，要么活。这种对立冲突是极为激烈的，是强烈的生死对抗。在小说中，这种强烈对抗也往往最能吸引读者。因为读者一旦代入这种情节，心情会随着情节的展开而激烈起伏。
上述三种对立冲突，实际上是三种基本类型。其他地方的对立冲突也基本上没有超过这三种冲突类型。比如丘处机在牛家村与官兵之间的斗争，属于强烈型生死对抗，但是与郭啸天杨铁心之间因为误会而导致的过招，就属于沉闷型冲突。
03为什么要写对立冲突
如果读者擅于观察就会发现，金庸小说中到处都是对立冲突。不仅这第四章如此，前三章也是这样。第一章《风雪惊变》主要讲丘处机带领下，郭啸天和杨铁心与官府的对抗，最后他们家破人亡。第二章《江南七怪》主要讲因为误会，江南七怪与丘处机之间的激烈冲突。第三章《大漠风沙》主要讲郭靖在大漠中看到铁木真收服哲别。
所以说，小说中每一章每一段都是激烈的对立冲突，为什么他要这样去写呢？
这涉及到为什么要写小说？写小说的目的，在于通过小说来揭示社会中的对立冲突，从中得出规律，让读者跟随着作者的笔触提高认识，或者得到精神上的安慰。
所以，对立冲突是社会现实中的核心所在。没有冲突，就没有推进，就没有改变，就没有结果。作为以表达社会为目的的小说，也必然要以对立冲突作为基本中心点。
不论什么样的小说，不论他们表达冲突的形式是什么，比如以玄幻或者神话等形式，它们终究都是要表达社会现实中的对立冲突感的。
尤其是商业小说，更是要不间断地展现出对立冲突。读者来看啥？就是要看个热闹，来看个稀罕劲。我们在街上看到有些人在吵闹，还想上去看看。为什么？
这是人的一种天性。就是平常的生活太枯燥了，太平淡了，基本上没有冲突点，缺乏热闹感，更缺乏以冲突为基础的个人成长。所以，我们才希望看到不一样的反常的东西。因为这些反常东西里面，往往藏着不一样的逻辑，不一样的感受，也藏着不一样的人生。所以，我们会被它们吸引。
激烈的冲突往往能够引起大面积的改变，能够激动生活发生很不一样的改变。人的天性是爱改变的，所以能够酝酿改变的激烈冲突，就是我们内心所追寻的。
但是，现实中的我们又害怕自己成为激烈冲突的主角，因为那往往意味着自己并不一定有能力去驾驭这种冲突，说不定自己就是被打击和压制的对象了。所以，我们既渴望冲突又害怕冲突，这种对立矛盾的感情，最好就在小说中完成了。
基于上述，读者往往希望看到强烈的对立冲突。也正是因为能够满足读者这种内在的心理，所以金庸往往就在小说中，不断地去制造对立冲突的情节。
04对立冲突要环环相扣
为什么要不断去制造冲突呢？因为如果小说中有很大的缓笔空间，就会导致读者的心流断链，以至于不可能产生足够的阅读浓度。
好的小说，就是要不断制造对立冲突，不断调动读者心流，不断带领读者前进。所谓的情节，就是对立冲突不断地波澜起伏地展现出来。
这就需要不仅要有对立冲突，而且这些对立冲突要环环相扣。假设金庸在小说前四章写的对立冲突是相互独立的，它们之间基本上没有什么内在关联，那这样的冲突读者读起来会感觉怎样呢？
当然是就如同一盘散沙，必然产生断链感，即便某些部分读起来似乎不错，但是因为前后不能扣合起来，所以就不能产生加乘的力量，这样读者的阅读体验也不可能会好。这就像写论文一样，需要按照逻辑要求，使各个部分产生内在的关联感，让它们能够内在的紧密扣合起来，这样才能会产生不断加乘的逻辑力量，才能产生强大的推动感。
具体来说，就是前面的对立冲突的结果，引发了后面的对立冲突。结合新的因素，产生了新的对立冲突，然后再引发更新的对立冲突。就这样，它们之间才能环环相扣。
郭杨两家因为得罪官府，被完颜洪烈设计，最后家破人亡。这个结果导致后来丘处机追踪段天德，进而产生与江南七怪之间的激烈冲突。最后发现这是一场误会，他们就相约十八年后在嘉兴烟雨楼再会，这样就推动着他们追踪段天德。就这样，迫使段天德押着李萍远走蒙古大漠。到了蒙古大漠之后，郭靖与铁木真等人产生了深度关联，更加引起了江南七怪与黑风双煞之间的生死对抗。
就这样，前面的对立冲突激发后面的对立冲突。一环扣一环，情节不断向前推进。
所以，只有不断制造冲突，而且要让对立冲突环环相扣，让它们之间产生内在的关联，才能产生足够的冲突感，才能带领读者的心灵不断起伏翻腾，才能让读者沉浸在小说之中。
